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影片中的妈妈们无一不是吃人的中国旧社会和男权社会的受害者。妈妈们和女儿们的关系也值得探索。妈妈固然不是生来就成了现在妈妈的样子(获许刻薄、冷淡、强势、拧巴…),是生活际遇、文化环境、以及和自己母亲的互动让她们成为了现在的样子,她们确是受害者。而作为母亲,基于自己的认知去培养自己的女儿也无可厚非。母女之间的爱当然是无需怀疑的,但当爱、期许(hope)和母亲的自我一起流向女儿,因被动成为母亲的某种寄托或自我的表达载体而感到痛苦的女儿们,又何尝不是下一代受害者呢?母女关系,尤其中国近代备受压迫的女性生存环境和压抑的情感表达模式下发展出的母女关系,真的很复杂。

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4.5星!对自然之无止境利用、开发、挖掘,那里存在肆意控制与剥削人们的资本,存在着贫苦、无业而又烦躁的居民、移民与流浪汉,可以说影片中的空间本身既构成了一个恐惧的化身,每一人都渴望逃离,但每一人都又被其所困。疯狂既如此,因早在接受那任务之初便以如此,人们早已宛如行尸,倾尽一切,换取可逃离,可重新开始生活之物,但在悬崖边小心行驶,在悬崖边欢快的起舞,两者结局又何不同?仿佛一切在接受那任务之时已决定,仿佛早在来到这一空间之时已决定,无法回头,在卡车中,在有着轮子的棺木中,向着终点,向着空无驶去。片中四人受到种种困难但都惊险躲过并克服,但最后致死三人的石油又预示着什么,背后联系着什么也以不言自明,而最后随着马里奥走向并倒在正燃烧的石油旁的镜头,也可以说是对这一不言自明的回应以及身心已被燃尽的象征。